唐山炬能生物质能技术有限公司 名为人生的大河，《大河恋》中道不尽的乡愁

当这些情感被拍成电影，经过特效整一整，再加工一下搬上银幕唐山炬能生物质能技术有限公司，这条大江和它旁边的故事，就成了一幅画、一篇散文、一首诗。

【垂钓情结】

《大河恋》的背景设定在 1920 年代美国蒙大拿州的小城米苏拉，讲的是一段饱含着成长、归去还有乡愁的深情故事。

影片讲的是河岸上的人和事，最让人感动的要数父子俩多次钓鱼的事儿。小时候的两兄弟，以呈现蒙大拿州大河地区的壮美风光还有人与自然的关系当主线，用了近、远、大远这三种不同的镜头，把他们钓鱼时的神情和情感给展现了出来，整部片子很注重大场景的处理。借这个镜头，他将大河、山川还有其他自然景物，都完美地放进了画面里，这样一来，故事的发展，把人物性格有条理地展现出来了，时间和空间的安排也有了。

壮丽的自然风光和人一块儿出现在画面里，让人跟自然相互依靠，特别和谐。而且，人物钓鱼时那种开心的心态，也是靠着广阔又壮丽的自然环境。影片用了好多航拍镜头，把大江地区的景色和雄伟清楚地呈现出来了。同时，在这些航拍镜头中，还有保罗和诺曼两个小孩在山上跑的画面，这画面不光让人看着舒服，还把大自然的壮美、主角的悠闲、孩子的天真、人与自然的亲密，都展现得特别到位。

第二次钓鱼是在两兄弟吵架之后，这是他俩长大成人后头一回跟着父亲去钓鱼。因此，这次钓鱼，重点在于呈现大江他们之间的关联。正是她，让父子和兄弟的情感，变成了和谐的旋律。

这张照片是在高处拍的，从上往下看，画面里是一大片茂盛的森林，有条小河安安静静地流着，阳光透过树冠的缝照进来，河水闪着金色的光，一闪一闪的，鱼线在半空里划出一道好看的弧线，慢慢沉到河底去了……

父子三人一块儿并排站在河面上，简直像一条银色的带子。毫无疑问，从这条大江能让人感觉到这三个人跟它关系紧密。有一回，诺曼大学毕业回了家，在哥哥的指导下，他总算弄明白了钓鱼的门道，之前就跟丢了钓鱼的技巧似的。

展现出弟弟保罗厉害的垂钓本事，还有他对弟弟的引导启发，体现出兄弟情的难得。还有一回是为了重现他俩的情感沟通，地点在森林和河流那里。绿油油的草地，哗哗流淌的溪水，默默地听着他们说话，好像在看着他们走进社会后，过得幸福。第五次垂钓是这部片子的精彩高潮。这一回，摄影师不再像以前那样诗情画意地描绘保罗，而是把他跟海浪搏斗的场景呈现出来，这次的“动”，跟保罗以前那种诗情画意的钓鱼大不一样，就像在电闪雷鸣的雷雨中，让人印象特别深。

这父子俩最后那次钓鱼的场景，挺特别的。三个人慢慢走到河边，迎着那特强的阳光，阳光照在脸上，舒服得很。镜头一动，阳光照到水面上，让人觉着充满了希望，而且这金灿灿的阳光，老是让人对明天满怀期待，也是能钓到大鱼的兆头。

一天的钓鱼结束啦，画面用摇镜头加上空镜头的办法，展现出那条装满记忆的大河，在夕阳橙黄的光照下特别安静。落日呢，就意味着时间到头了。夕阳慢慢落下去，溪水哗哗流着，说明这条河的故事，马上要在满满的惆怅和悲伤里结束。最后，上了年纪的诺曼瞅瞅自己的鱼竿，再瞅瞅波光闪动的湖面，小声嘟囔：“这全是我的心，我的回忆。”能想到，在这片水面，多少人起起落落，多少人在生死边上晃悠……

【光影情结】

《大河恋》的灯光安排挺特别，不管是啥时候，啥时空，啥人物表情、动作、形态、情绪、形象、主题、思想、意境还有画面，都各有不同。整部片子差不多都用柔和光线来拍，画面过渡特别顺，色调也很足。

首先，咱说室内场景，像父亲教小诺曼写字那一块儿，整个画面挺暗的，就有点高光。人物表情挺柔和，脸上的亮度跟背景差不太多，这样能让人觉着舒服，也更像真实的光线，让画面更美了。

背景照明是很有门道的，能清晰看出背景影调的改变，过渡特别细腻，几乎不存在直接变暗的画面，全都有中间的过渡阶段，背景跟主题（父子之爱）结合得特别自然、特别和谐。就像诺曼从学校回来，在父亲书房跟他说话时，诺曼的背景是个柜子，而这柜子里最黑的地方，就是柜子的窗户。

拿人像作标准，背景最多就用四段宽来把控。在聊天视频中，就算是最黑的柜子，也能瞧得明明白白。不难想到，这位摄影师把对背景的忍耐程度用到了顶。在给人物打造光影这块，中景和近景都用上了伦勃朗光。不管是诺曼小时候挨饿那一场景，还是诺曼长大去找保罗那一场景，都是靠伦勃朗光来塑造人物的脸。

他们有个相同点，那就是主角都朝着窗口，把从窗口侧面射进来的阳光当作主要光源，让人物的光影变得很细致，把主体的立体感充分展现了出来。在自然的阳光里，好比角色在河边钓鱼，帽子发挥了很棒的作用，把脸照得比较暗，也很柔和。这样就避免了面部有太强的反差和太硬的光，把面部光和身体光分开了，让人物主体的受光有了层次感，影调丰富还不丢失重点，这是一种很值得借鉴的用光办法。

在电影里，这条河是关键，因此，这条河的日景同样是关键。在有阳光或者阴影的时候，像蓝天、白云、山、绿树、红花、水、石头、人，还有人的表情、动作，这些都不好把控。

摄影师拍小范围的时候，靠补光让大部分有层次感。可要是拍大范围，就会舍弃一小部分不重要的层次感，好让层次感能比较亮。

影片里的自然景色主要是植物的绿，北方深秋的山里头，枫叶呀，溪水呀，都有点淡淡的黄，还有夕阳斜照的光线，整个画面成了绿里带黄的样子，厚厚的云层让天空更有层次了，也把画面的对比度给降了下来。

要是天气晴朗万里无云，蓝天虽说有不小的魅力，可整幅画就少了些层次感，再加上强烈的阳光会加大对比度，使得画面的美感差了不少。

【对心灵的洗礼】

大河之爱，爱在于人，在于父子情，在于兄弟情，在于理解，在于包容，在于正直，在于纯真，在于纯粹，在于纯粹，在于纯粹。在小说里，特律河见证着主人公和他家人从出生、成长，再到归来，还有对家乡的眷恋、想念和想念。青春时期，河流象征着能包容两兄弟的叛逆，滋养了他们的狂野。分别之时，大自然显得挺平静。

不过，年轻人在外面遭受了世态炎凉，被人冷眼挤兑，回到安静的乡村后，这条大河就如母亲一般，接纳、理解、迎接了他们，使他们在身心的洗礼里，实现了意志的回归与净化。

影片里对大自然景物的把控特别富有抒情意味，把这一心灵净化的过程呈现得十分到位。摄影的主要功能之一，就是展示大自然的视觉吸引力，景中含情，持续暗示着青年在命运选择过程里的情绪变动，而这些情绪变动，最后都变成了对大江的留恋，还有对家乡自然的喜爱与钦佩。在《大河恋》中，空镜头的设置相当独特。

电影开演三分钟后，诺曼从学校回来了。这全景图展现出日落时喷着烟雾的火车，还有弯弯曲曲的乡村景象，特别有抒情的味道。这是诺曼六年没回之后头一次到家乡，画里三分之一的火车轨道也能体现人物的心情，表明诺曼在这儿拿不定主意，满心都是愧疚。

接着，镜头由空白变为近距离拍摄，从车窗的镜子能看到周围的景致和诺曼的脸，镜头重点对着诺曼的眼睛。这个镜头在画面里把“情”和“景”交融在一起了：一方面，车窗反射让人物的边沿变弱，人跟环境在画面里合为一体；另一方面，画面集中在诺曼的表演上，他的眉头展开了，这表示他回到西部家乡，看到漂亮风景后得到了解脱，这强烈暗示着自然和家乡对诺曼的影响，满是乡愁。

诺曼总算打起精神了，穿过隧道那会儿，他重拾了年少的胆量，钓鱼的时候，他跟自然亲近得很，面对爱情，他做到了坦诚再坦诚，这便是真正的自然与大河。

实际上，诺曼并非独自等着这条大河的洗礼。杰茜的表妹就是典型的花花公子，诺曼这六年差不多就是这样，可他最终也没那“福分”去钓鱼和游泳。就连向来蛮横的保罗，这会儿都染上赌博的毛病了，有一回他去了赌场，因为没钓到鱼还急得不行，能看出他的精神状态多糟糕。

幸运得很，诺曼顺利感受到了一条大河在精神上对他的冲刷唐山炬能生物质能技术有限公司，演绎了一场充满家乡情怀的“大河恋”。人生就跟一条长长的河似的，没个头，没个头，没个头，没个头。时光匆匆而过，啥都变了，可唯有那单纯，那美好，那执着，在生命的长河里流淌着，闪闪发亮，依旧温暖。